华语神曲TOP3揭晓

除去某些带有特定标签或色彩的歌曲之外，真正称得上厉害或出众的华语作品其实并不多。若要选出最具代表性的几首，以下这几首无疑值得被提及。
排名第一的是以父之名，无需多言，它早已成为华语音乐史上的经典之作，无论是编曲结构、叙事深度还是整体氛围的营造，都达到了极高的水准。
紧随其后的是娘子。这首歌将蓝调与中式旋律巧妙融合，却并未使用任何传统中国乐器，却依然充满浓郁的东方韵味。高晓松曾评价：华语乐坛一石，娘子独占八斗，黑色幽默一斗，余下一斗众人分。李宗盛也认为，这是第一首真正意义上实现中西音乐融合的流行歌曲，意义非凡。
第三位是爸我回来了，这首歌在题材上极具突破性。当时鲜有人敢于触及家庭暴力这一沉重主题，而作品不仅直面现实，还通过细腻的歌词和情绪递进展现出强烈的戏剧张力。另一首在梅边则以其结尾部分极具技巧性的说唱段落令人印象深刻，词曲结合紧密，文化底蕴深厚。
其他备选作品包括梯田夜的第七章望春风皇后大道东鹿港小镇止战之殇以及乱舞春秋。其中，止战之殇因其深刻反战主题和强烈画面感，理应入选；而乱舞春秋更是一首技术含量极高的作品，八段不同旋律交织，融合中国风、电子元素与嘻哈说唱，甚至还有那句令人难忘的鸡排饭加个蛋，创意十足，堪称炫技之作。
之所以在这几首中多次出现同一音乐人的名字，原因无他——在当代华语乐坛，真正能做到技艺与创意并重、且持续输出高质量作品的创作者本就稀少。周杰伦无疑是其中最突出的一位。王力宏与陶喆也有不少亮眼之作，但整体数量与影响力仍稍逊一筹。至于上世纪的音乐人，虽有罗大佑这样思想深刻的大家，Beyond也在题材表达上颇具勇气（如俾面派对谁是勇敢困兽斗等），但在极致技艺+先锋意识的综合评判下，仍略逊半筹。
当然，若论整体作品质量，上世纪的经典确实远超二十一世纪。只是，厉害与优秀并非完全等同——前者更强调突破、创新与不可复制性，而这正是当下尤为稀缺的特质。